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从东南沿海回来以后，陆晚晚就好像是变了一个人。
说变了一个人也不太准确，她还是每天早出晚归，把自己关在书房里，写到很晚很晚。
还是在排练厅里跟方芳抠台词，跟导演对节奏，对细节。
但陈敏就是说她不一样了，方芳说她眼里有东西了。
连周团长都在一次碰面的时候说了一句：“小陆，你这一趟看来没白跑。”
陆晚晚自己也知道，这一趟确实没白跑。
不是因为她采集到了多少的素材，记了多少笔记，是因为她当时站在那个码头上，看到那片灰蓝色的海，听到那些被咽下去又被说出来的话。
这些东西不在笔记本上，在她心里，心里有了，下笔也就有了。
《海岸线》的新大纲，她在回来的第三天就写出来了。
这次的大纲和上次不一样，上次的大纲是按时间线写的，从60年代写到80年代，就像流水账。
这次她改了结构，用信来串起来，每封信都是一个情节点，每封信都是一个情感的爆发点。
第一封信丈夫出海前写的：等我回来；
第二封信妻子收到信后写的回信：我等你；
第三封信丈夫在海上遇到台风后报平安写的：一切都好，勿念；
第四封信妻子在台风夜写的没有寄出去的信：我昨晚一夜没睡，风太大了，我坐在收音机前听了一整夜没有你的消息，我不知道你在哪里，不知道你有没有事，我想写你快回来，但我不能写，我知道你在海上，你有你的事。
这封信是陆晚晚替孙阿姨写的，孙阿姨没有说出口的那那些话，她把它写在了纸上。
她把大纲拿给陈敏看，陈敏看了沉默了一会儿，抬起头说，这个本子比《无悔的年华》要好。
“那是哪里好呢？”陆晚晚问。
“无悔的年华，是向外走的，这个是向里走的，向外走的让人激动，往里走的让人心疼。”
陈敏顿了顿又说：“心疼比激动更久，更往里钻。”
陆晚晚把这句话记住了，他又把大纲拿给周团长看，周团长没说什么，就把大纲放在抽屉里，说了一句我先放着，晚上带回家我就看。
第二天早上，周团长一上班就把她叫进了办公室。
“昨天看了你的新大纲，周团长端着茶杯难得的没有抽烟，看到第四封信的时候，我老伴儿，正好进来叫我吃饭。她看我眼圈红了，问我怎么了，我说看剧本看的，他说什么剧本能把你看哭，我说一个没当过军嫂的人写的军嫂的故事。”
周团长就这么欣赏的看着陆晚晚。
“小陆，你这个本子你放开写，写完了我亲自给你看。”
这是周团长能给到她最高的评价了。
11月的最后一周，陆晚晚开始动笔写《海岸线》的初稿，她给自己定的目标是一天1500字，不贪多，但写出来的每个字都要是活的。
她不像以前那样一口气写几千字，然后删改。
而是一边写一边读，读出声来，台词读出来，不对的当场改，叙述部分读出来不顺畅的马上删掉重新写。
方芳有一次来办公室找她，看着她对着稿纸念台词，吓了一跳，“陆编剧，你一个人在这儿演什么。”
“我在听，台词好不好，耳朵说了才算，”陆婉婉头都没抬。
方芳在旁边听了一会儿，忽然说：“你这句，我等的是你能回来，又不是你能回来，什么意思？我听不太懂。”
陆晚晚把这句话重新读了一遍，自己也皱起眉，是有点绕。
她把这句话划了，重新写了一句：我等的是你回来，但我知道你不能马上回来，所以我就等。
方芳读了一遍，激动的拍手：“这个好，简单，有劲儿。”
陆晚晚把改好的台词递给方芳，“你帮我念念看顺不顺。”
方芳念了一遍，点了点头。
从那以后，方芳隔三差五的就来办公室找她，有时候是来帮忙念台词，有时候就是来看她写东西，她说看陆编剧写剧本比看戏还有意思。
“你写的时候那个表情一会儿皱眉，一会儿笑的，就跟台上演的似的。”
陆晚晚也没有反驳，因为她确实会对着稿纸皱眉，也会对着稿纸笑，也会对着稿纸愣神儿。
当她写出一个好句子的时候，她会在心里夸自己一句：陆晚晚，你很行啊。
当她写出一段烂戏的时候，她会骂
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