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“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”
曲出《诗经》，是国风中一首《桃夭》。《诗经》始自西周，写尽民间欢乐疾苦，后朝流传甚广。其中诗篇以四言为主，多重章叠句，言辞朴素真挚，行间几字变换，情感因之回旋跌宕，源远流长。这首《桃夭》是以桃花起兴，庆贺年轻姑娘出嫁的一首赞歌。
时值明朝正统五年，芒种时节，地处山西大同府山阴县郊。唱歌的是位二十来岁的农家青年，一身粗布短袄，裤腿上沾着点点泥土，忙碌完整日的农活，日落而归，想到家中新婚之妻，喜不自胜高声而唱。歌声欢快清亮，字里行间满是柔情蜜意。
西首的旷野中，有个中年男人痴痴地听着，木然地摇了摇手中的酒葫芦，口中喃喃地吟着那句：“之子于归……”他一袭青衣，三十大几岁年纪，面庞瘦削清癯，轮廓分明。他轻声哼唱着，歌声中辛酸凄凉。
“……夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居！冬之夜，夏之日。百岁之后，归于其室！”
一曲《葛生》，唱的是独活之人触景生情，悼念逝去爱人，回忆起曾经相亲相守的和谐美好。
空中黑云骤起。
他轻轻抚着身旁的青石墓碑，掸去碑上的尘泥。他的右手后两根手指自齐掌处断去，依旧能分辨出利刃切削的痕迹。他手上的动作很轻，生怕会惊扰到坟中长眠的人；他的眼窝很深，却藏不住目光中满满的柔情与凄苦；他的双鬓已然斑白，在风中微扬，似是述说着经年来的沧桑。
墓碑上写着“吴门莫式”，余下几字已模糊地看不清楚，想是经了多年的风霜雨雪，已褪了痕迹，散布着稀落的青苔。这男人姓吴，单名一个盛字，以一柄单刀在江湖中闯下赫赫声名。
他的刀在腰间。这把刀曾让无数人闻之丧胆，见之心寒。但心爱的女子已去，他手中的刀又还有什么意义？纵然他提起刀，也无法再保护她；纵然他放下刀，也无法再拥抱她——他生命的意义，随着长眠于坟冢中的女子悄悄地流逝。
这些年来，他手上端持的，更多是刀旁挂着的酒葫芦。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。武功练到极致，抽刀可断水；而伤心到极致，举杯却不能销愁。酒喝得少了，凭添愁绪；只有喝得醉生梦死，才能忘却心头的烦忧。但人醉得再深，终还是会醒来，醒来还是会有忧愁。更何况，想要喝醉的人，喝得再多，往往也喝不醉。
吴盛喝得很慢，小口地抿着。酒色清冽，酒香醇醇。
酒尽人别离。
他饮得越慢，就越能在此地多呆上一会儿，哪怕身旁伊人不再，只是一座孤坟。他对着孤坟，自言自语着，“看这天色，骤雨将至。你说你喜欢雨，说雨水会洗尽这世上的喧嚣嘈杂，上及庙堂，下至江湖，是高官巨贾也好，是贩夫走卒也罢，都沐浴在同一片天空下。只有在此时，人们才能享有片刻的宁静祥和，才会忘记人生的苦难折磨。可如今，你却不能再同我一起看雨了……夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。你可知道，自你走后，每日每夜都如同夏日冬夜那般漫长？你也会寂寞吧……”
骤雨瓢泼而下，疾疾的雨点打在他的身上。
杯中酒早已饮尽，他终还是
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